ｘ１９評審意見

　

我的第５名



編號２３：



　　整本作品集當中，少年詩人們的「自我」一直是不可能忽略的主題

，也一再被反覆闡述著。然而所有往內在發掘的過程中，如何小心掌握

自我與他者、詩人與讀者之間的解讀距離，應該是所有熱中於剖析內在

旅程的寫作者，都要留意的部份。



　　這八首作品的水準事實上並不整齊，但我樂見它們致力於讓自我「

膨脹」的過程中，不曾失去與讀者對話的可能，在象牙塔上開窗，畢竟

是重要的功課。然而，我儘管可以察覺世界在這些作品當中傾斜的線索

，但詩裡頭的哲思，是否應該再試著找到出口？好比〈祈禱〉是一次將

自我往他者角色投射的練習，卻終究只能是不甚純熟的、失敗的摹本。



　　對創作者而言，生活，永遠會是文學最好的磨鍊，自我書寫再怎麼

擴張，也無法逃脫出生活以外的真實－－認真生活、認真地寫，總不會

有錯。



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我的第４名



編號１４：



　　正因為這些創作者投來的作品，必須是經過少年詩人們精挑細選，

而足以代表其創作力量的展現，於是一個十九歲未滿的人，能見到怎樣

的世界，能否見他人所不能見，言他人所不能言，就顯得格外重要。



　　在這樣的標準之下，這三首作品通徹、一貫的意象表演，很快地攫

取了我的目光－－相近的敘事主題，而能夠用強烈而令人震撼的隱喻系

統，拉開作品與他人相異的意趣，使他的愁、病、失落都顯得不與他人

在同樣高度上。特別是〈意象靠近後產生的幻覺如是〉一篇，詩人與詩

、與自我的反覆辯證關係，在疾病的隱喻當中建構出可觀的強度，令人

思索──是的，詩不就是我們用來證成這失衡世界的準則嗎？



　　唯一要挑剔的是，為何幾篇作品都採取一段到底的結構？適度的分

行、過段都是一首好詩－－特別是敘事詩－－的必要條件，畢竟段落也

是呼吸與節奏的一部分，是這位作者必須多加磨練的。



　　〈意象靠近後產生的幻覺如是〉

http://www.grapesea.com.tw/forum/viewthread.php?tid=3783&page=1#pid25269

                                                                               

　　欸，可是這裡的版本有分段啊？



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我的第三名



編號２１１：



　　我無法擺脫腦海中根深柢固的夏宇邏輯，因此這三篇作品所採取的

策略－－模仿、再製、試圖脫胎自夏宇－－的書寫模式，嚴重地妨礙了

我評價這組作品的過程。我不能否認在「夏宇」的脈絡裡頭，這幾篇作

品所試圖架構的世界、與其採取的語法策略異常地成功，但是，這同時

也是困擾我的重要問題：作為一個努力擺脫夏宇影響的創作者，我應該

鼓勵年輕的創作者如此「全面地」模仿夏宇、繼承夏宇嗎？



　　我沒有答案。而這也代表著，我不可能給予這三篇作品太公正的評

價，因為我是如此希望自己可以逃離夏宇的影響，而又嫉妒竟有年輕的

創作者，能以這種驚人的邏輯持續創作－－在〈星期組詩〉中處處可見

作者向夏宇致敬的痕跡，也因如此，在接下來的〈承載不了你的極低限

之海〉與〈我們不能妥協的秋天〉當中，夏宇就變成巨大的幽靈，遮蔽

了我往內在透視這兩篇作品的視線；然而，這絕對是因為作品本身的「

成功」，而非作品的「不成功」。



　　這三篇作品無論從時間、空間、語言邏輯來看，都非常地夏宇。我

仍無法斷言這樣的書寫是否值得鼓勵？畢竟夏宇是我、以及許多其他創

作者亟欲掙脫的，一種好的風格。



〈我們所不能妥協的秋天〉

http://blog.roodo.com/drymytears/archives/4453725.html



〈星期組詩〉

http://blog.roodo.com/drymytears/archives/5614879.html



〈承載不了你的極低限之海〉

http://blog.roodo.com/drymytears/archives/4978153.html



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我的第２名



編號８９：



　　豐華的意象，如何安置在適切的位置，而能夠傳遞最充沛的情感？

我驚訝於這六篇作品純熟的詩的技藝，在長短詩交錯的精巧結構當中展

現出來──情詩、敘事、詠懷，在延伸觸角的深度與廣度方面，這幾篇

作品打開的是一個樂於探索的靈魂。



　　我特別喜愛〈捷運台北車站偶遇外遇男子〉東拉西扯，隨意捻來的

意象，又能夠精準地指涉不倫情愛的進、退、曖昧，是一次優雅的「他

者生活」的表演；也喜歡〈無韻生活〉中講述詩與詩人、寫與不寫、纏

綿與寂寞關係的句讀；輕簡如〈我喜歡就當一個郵差〉，以自然的語言

書寫感情－－惟「吾心已許之」突又跳至古典中文，造成些許閱讀上的

違和感。



　　挑選一個有潛力的詩人是ｘ１９詩獎的宗旨，而這六篇作品，無論

在書寫策略、意念、乃至於技巧上，都稱得上非常完熟而值得讚許。

                                                                               

〈捷運台北車站偶遇外遇男子〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/6243877.html



〈木不成舟〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/5513707.html

                                                                               

〈無韻生活〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/5406073.html

                                                                               

〈我對你的愛未曾縮水〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/4750561.html

                                                                               

〈壓迫感〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/5513727.html

                                                                               

〈我喜歡就當一個郵差〉

http://blog.roodo.com/ccyares/archives/4650137.html



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我的第１名



編號２０２：



　　十一篇作品──我不曉得是因為作品數量較他人來得多些，或者是

因為這幾篇作品與日常現實驚人的連結，以及它們紮根於生活的存在感

──我看到的，不只是作品，而是作品背後「詩人」的臉孔。在這次評

審過程中，這是絕無僅有的經驗。



　　姑且不論哲人們宣稱「作者已死」，或者這種「透視」的感受是我

一廂情願的想像，然而透過這些作品，我可以感受到一種生活方式，一

種姿勢，一種意圖「測量那些無以衡度的」嘗試；因為一個詩人可以不

寫詩，但是不能沒有一個細膩的心，因為詩是一種態度，而我可以從這

十一篇作品裡頭，覺察這種詩人的必要特質──更何況它們都已是下筆

落定的篇章了。



　　然而十九歲不到，就擁有這樣完整的寫作「模式」究竟是好是壞？



　　我不知道。或許詩的態度，是為了面對世界運作的不完整、不精準

、不均衡而生，那麼，這些作品所展現的「穩定」，也應該是下一個階

段，詩人追求「不穩定」而必須要突破的界限。



〈兔子日記〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/20283814



〈傷心十二星座之歌〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/20337599



〈灰姑娘夢遊仙境〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/20342153



〈夢中森林〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/20283624



〈禁忌的遊戲〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/19965848



〈孩子氣的危險心靈〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/13720966



〈測量那些無以衡度的〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/19936346



〈未央〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/19410003



〈夜曲－致Ｆ的離別信〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/18363137



〈草莓鋼琴〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/18154228



〈遇見－致大體老師〉

http://www.wretch.cc/blog/lblskr/17633504