〈少女的房間〉

　　－－讀神小風《少女核》。台北：寶瓶出版

　　（妳知道嗎。當我聽到妳的回答，我就決定去押下那個按鈕……）

　　當我來到少女的房間，觸目所及是細細密密字字句句，如少女輕笑如符咒如花影如一個無傷大雅的惡作劇，那些有所謂無所謂的一切指物命名，在瑣碎的、熟悉到不能再熟悉的生活空間中，必須興味盎然地吞食所有名稱與意義，經過反芻或哪怕只是一時的興致，專斷地號令調度它們。燈泡是一天的開始，姊姊是死了，鍋碗是子宮，櫃子是拉開就可以看見世界。表面上看來字與字毫無邏輯地陳列在那裡，彷彿少女在某些進退失據的片刻，說謊或者不說，真心話或大冒險，一個決定就將導致世界的毀壞。

　　然後少女後悔了當初不該做了那個決定，於是退回自己的房間，縮為一個核，去塗抹、去改寫這她惟一能夠掌握的小小空間。

　　是的，少女們在這裡，當然是自己的女王。

　　神小風在《少女核》一書中，以姊妹間渴望彼此靠近的貧瘠荒涼為經線，以現實與想像空間的隔閡為緯線，交織出一片充滿細小傷害的感性能量。彷彿，只要傷害再多累積一點點，少女們就真的要壞到底了；只要按下牆上的核，房間就會爆炸，城市就會爆炸，世界就會爆炸……

　　（我們一起離開好不好？）

　　為了完成自己的願望，世界會變成怎樣都無所謂。這是許多啟蒙敘事背後隱然的母題。《新世紀福音戰士》如此，《Ｘ》如此，《少女核》也是如此。我無意在這裡著墨小說中建構起來所謂「當代少年少女流行文化」，那些包含了網路遊戲UT聊天室離家出走攻略手冊乃至於菜市場舊書店邱妙津等等，一切看似衝突事實上卻絕無扞格地存在著的事物。因為那本來就是少女的世界。

　　讓我著迷的，卻反而是〈茉莉姊姊〉一章裡頭，那些決絕地自戕自害自殺的少女們，如旅鼠的隊伍般，排列在巨大不可逼視的現實人生，最後眼都不眨地死去－－少女們想的究竟是什麼呢？

　　神小風的故事雖然從一對離家出走的姊妹開始，寫的卻是少女那如核一般堅硬的自我。姊妹雙生，是一體兩面，血緣是鏡，離家出走是表面，傷害與害怕受傷害，才是真正的內裡。虛實交錯間何處是原本的房間，何處是後來的居所，都已經不那麼重要，神小風渾然天成的雙線敘事，把作者的腦（杏仁核？）一剖兩半，中間的胼胝體如何連結兩個腦半球，兩個房間兩個人，才是這部小說的終極核心。

　　（如果沒有，就好了。如果沒有妳就好了。）

　　少女們無疑是容易受傷的一種生物。必須透過真心話大冒險來探測彼此忠誠度的底線，少女面對的外在世界，是一個包覆著甜美糖衣，實則充斥各種秘密、謊言、和欺騙（且是用單純貞潔無害的表情示現於少女），世界是如此多刺又易碎，鬼從那些字句裡鑽出來，伺機而動。

　　所以少女躲回房間，縮成一個核。門關上。不再打開。

　　在外頭的是姊姊或者妹妹，或在裡頭的是誰，都無所謂。重要的是，妳想不想去把門打開，讓核成為一棵樹，讓樹開出花朵。小說行文瀰漫著純潔的死亡，甜美的傷害，以及真誠的欺騙，這些細小傷害的感性能量逐步累積，終於壓碎了少女最珍貴、最亟欲保護的核。受傷以後，還可以毫不猶豫地打開、重來嗎？神小風殘忍地剝開了少女核的真相，但溫暖地告訴我們，想要撫平傷口的解答其實非常簡單－－

　　妳甚至不必按下引爆鈕，妳只要站起來，走過去把門打開。

　　之後世界會變成怎樣都無所謂。因為打開門讓她進來，是妳的願望。妳一直都這樣期盼著。

－－神小風（2010）。《少女核》。台北：寶瓶文化