《醮》

　

　看《花神祭》時，除了〈春芽〉段以外不知從何而來的

不順暢感究竟所為者何，看完《醮》之後終於豁然開朗。

以緩慢力度為中心美學的肢體設計兩者並無二致，然而《

醮》無論從視覺設計、概念完整度、到作品本身隱含指涉

的深度，都遠遠超越《花神祭》。



　－－但為什麼我說不出話來？



　引火起醮、陰陽雙生、放流水燈、降乩、伏魔、那些漫

天紛飛的芒花遮蔽了我的眼睛。人之肉身如何與自然相衡

，野鬼孤魂盲行的時代我們耗去多少心神精力，聆聽，對

話，然後將它們無所不在的超自然力量納入生活的價值裡

頭？鬼神降臨，粗獷而優雅的祭禮上點起了火，照亮臉龐

與整座寧靜的劇院。一時之間我竟忘記自己究竟身處何處

而記憶裡召回的卻是水邊悠悠而下，不繫的燈燭。



　時間的意義已然為之還原、消褪。極安靜深邃的空間裡

沛然崩流的聲音如此精微而充盈，神鬼精靈緩緩而來，幾

乎無法察覺那些輕如氣流如溪河一般的動作。



　就這樣被吸納進去。我無法喘息，無法呼吸。當最後一

轎炬火在舞台中心點燃，震撼的淚水就這樣滴落下來：啊

那些被氣流抬昇而起飛舞如蝶的祝禱啊是否上臨天聽，那

些歌唱，沉緩的聲音半音、半音地響起，爬升降落，最後

到達的是港城裡媽祖據以守護庶民的廟埕，亦或是最誠心

祈願的人們心中呢？



　啊，隱隱地我聽見了，每年中元七月的諸般秘密逐漸就

緒，美好陰鬱的狀聲辭還留在合十的掌心。