主辦單位尚未正式公告，此處將得獎作品標題隱去
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北醫楓林文學獎新詩組總評
＠羅毓嘉
與陳克華先生、林德俊先生共同擔任第二屆北醫楓林文學獎新詩組的評審，實是我莫大的榮幸。三位評審中，就屬我這米蟲階級最為閒暇無事，便接下總評工作，妄言一二。
一百個詩人，可能會有一百零一種讀詩解詩的方式。仍慶幸評審會討論的選項集中，順利無礙選出首獎〈 〉、優等〈 〉、及佳作〈 〉、〈 〉二名。在此，便針對整體作品的風格與書寫方向，略總評、建議如下。
首先，現代詩獎規定的行數，絕非毫無所謂。四十行、五百字以內的規格並不特別長，但其實也不算短，在這樣的規定下，以片刻靈光見長的短詩就顯得有些吃虧。詩的規格，牽涉到寫作者要選取主題鉅微、表現形式、謀篇結構、乃至行文韻律，如何在適切篇幅中趨向敘述與抒情的飽和，同時又能兼顧文字美感、節奏、與音樂性。在這樣的判準之下，我心目中的第一名便給了將書寫視作與世界、與愛情連結媒介的〈 〉。然而，最後勝出的首獎〈 〉，卻也正因其片段之「短」、結構的精巧完整，抓住了詼諧與戲而不謔的批判精神，誠為一次漂亮的後現代小品演出。
另一方面，詩固然可以是詩人內在辯證歷程的展現，但當今天的表演舞台是文學獎，則不能不承認讀者確實存在，註定了作品將被閱讀的命運。為了溝通意義與感受，寫作者勢必要建構出一個有效的對話場域，這便牽涉到文字語彙的邏輯問題。新創詞彙並不是不好，但形容辭、動詞、乃至於名詞之間意義的相互扞格，若不能令人驚艷，則泰半造成大壞的扣分效果。回歸鍛鍊文字基本敘述的功力，我認為是大學時代的寫作者，必須要正視的功課。
再者，很高興不少作者願意從週遭生活的片段出發，運用自己最熟悉的意象系統，書寫愛情、生活、學業週遭的小題目。好比〈 〉，以自然的氣韻書寫愛情，從日常當中尋找非常的片刻，這是寫作者必須要具備的誠懇態度，值得肯定。但更進一步，離開了生活，書寫者也應該嘗試將詩的觸角拓展至未知之境－－正因為未知與不確定，因為生死驚迷，百鬼夜行，因為人生在世，各有所命，而有了詩。情入膏肓，終爾有言，都是一樣的道理。語言是情感與喟嘆的載體，反覆演練塗抹，寫詩，或許正是為了征服這鉅碩的人生。
於是鉅觀／微觀觀點的轉換交替，也成為重要的練習。我如何看我自己？他者如何看我？我如何看他者？他者又如何關照彼此的存在？〈 〉一詩哀哀慮慮，以你、我、我們的視角反覆辯詰著個人情緒的諸般樣貌，將詩思提升到哲學的層次上。是了，絕望總有時，而詩人的工作，便是要在這所有細瑣之中，見人所不能見，讓詩意從中繼續生成。
我好像說得太多了些。無論如何，仍希望各位的寫作不要停止，感受這淋漓的一切，不問善惡美醜，盡情進行一場詩的冒險。
